Sead Vegara

Testament: Nastavak koji je nadmašio original

Piše: Sead Vegara Rijetki su nastavci u domaćoj kinematografiji, a još rjeđi oni koji su nadmašili prethodnika. Takav slučaj je sa filmom Testament (2025), scenariste i reditelja Mirze Begovića, nastavkom uspješnice Amanet (2022). Također, film stiže u kratkom vremenskom intervalu između dva nastavka, tj. reditelj Begović je kovao dok je željezo vrelo.

The Life of Chuck: Lijepe i jedinstvene pokretne slike

Piše: Sead Vegara Ono što još daje poseban čar kompletnom filmu The Life of Chuck naravno jeste i način na koji reditelj/scenarista Mike Flanagan uspijeva da uveže Kingovu, opet jednostavnu, a opet zamršenu prozu, u pokretne slike koje plijene svojom ljepotom i jedinstvenošću.

Treći svijet: Više od dokumenta

Piše: Marinela Domančić O vremenu novog vala na glazbenoj Ex-Yu sceni govori se po principu ustati pa spomenuti. Od konca sedamdesetih pa do pred kraj osamdesetih godina dvadesetog stoljeća rock scena ovih prostora procvjetala je u buket prekrasnog, šarenog cvijeća u kojem se za svaki ukus našao poneki cvijetak. Onaj koji se zvao Haustor nikako nije bio jednobojan. Bojile su ga i mračne dubine, i nježne note, i brundajući basovi, i tamni, katkad depresivni, ponekad politizirani tekstovi pa mu je boja ovisila o tome sa koje ga strane gledate. Pardon, slušate.

46. Festival filmske kamere u Bitolju: Savremena filmska bajka

Piše: Duško Dimitrovski Kao šlag na tortu, posljednji dan završenog 46. Festivala filmske kamere u Bitolju donio je izuzetno prijatno iznenađenje. Na svečanom zatvaranju prikazana je, slobodno možemo reći, izvanredno režirana i nadasve emotivna savremena filmska bajka DJ Ahmet, u režiji Georgija M. Unkovskog i sa kamerom Nauma Doksevskog. Film je, s punim opravdanjem, izazvao ovacije prisutne publike.

Mala povijest bh. animiranog filma (1961 - 2007), vol. 5

Piše: Vesko Kadić U emisiji Federalne televizije Animacija u BiH, Hadžismajlović navodi da se poslužio malim lukavstvom, ponudivši se da napiše scenarij za film Ne diži nos, što je, ustvari, bio ulazak na mala vrata bh. animacije, te da bi spregu scenarista–redatelj iskoristio u realizaciji još dva animirana filma. Ako su prva dva njegova scenarija bila čista klasika, kada je u pitanju shema filmske priče, ni realizacija nije imala neke veće ambicije, što se ne bi moglo reći za treći animirani filma Nokturno koji je likovni izraz imao na temeljima razvoja grafičke produkcije u BiH.